隶书

隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要而产生的字体。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书又分“秦隶”和“汉隶”。关于隶书的起源，据《说文解字》记载：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。 由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。因此，秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性。西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
　　汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度，在笔画上具有波、磔之美。所谓“波”，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓“磔”只右行笔画的笔锋开张，形如"燕尾"的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如"蚕头"，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备， 笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面，隶化的方法有变圆为方，变曲为直，调正笔画断连， 省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两方面最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约，最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆、藏露等各种变化，还有字距宽、行距窄也是其章法上的一大特点。
　　汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中是精美绝伦的，而在碑刻中则更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法，唐朝隶书不乏徐浩等书家，宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直到清朝，汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等书法家，他们对隶书的传承与发展都别有建树。西汉初期的隶书仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始发生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上又加以创新。
　　隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。